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粤剧流派唱腔 驹腔基本知识详解

发布时间:2019-09-08 17:29:48源自:作者:阅读()

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驹腔流派唱腔。创始人是清末民初粤剧男花旦千里驹(区家驹)。他早年曾习小武行当,需要粗犷的嗓音,久之声带渐宽。改学花旦,嗓子稍沙喑,不够亮丽,更显其先天条件不足,但却反促其苦心钻研唱功,创出独树一帜的,被誉为“鬼咁唔好声,鬼咁好听”(嗓音条件不好,但非常动听)的驹派唱腔。

梅兰芳曾评价千里驹唱腔:“唱曲能露字,口法极佳,又能咬线”最能体现此特点的,当是千里驹演唱的《滚花》。滚花板式比较自由和灵活,没有如“梆黄”一样有结合得非常紧密的伴奏,易学难精。千里驹唱时咬字准确,吐字清晰,跌宕分明,运腔婉转,跳擸自如,特别是能根据角色的情绪变化而选用恰当的节奏和旋律唱腔,饶有韵味。在《安仲根刺伊繁藤候》中“赠剑”一场,演唱了一大段滚花,征服了观众,被时人赞誉为“滚花王”。千里驹对所演之戏,剧本中凡有白榄之处,均改为演唱滚花,以利发挥他演唱技巧之长,由此可见他对滚花板式情有所钟。

千里驹在首本戏《金叶菊》中扮演周淑英,他打破当时粤剧舞台上唱和白都用戏棚官话的惯例,大胆使用广州话结合戏棚官话,表演长篇唸白:“读家书”。用广州话唸白,观众易听懂,更显他咬字准确的功夫,加上他娴熟精湛的演技,用语句的停顿,音调的起伏去表现人物的情绪,取得极大的成功。是时坊间有言:“只听千里驹读家书,就值回票价”。这是对千里驹唸白技巧最好的褒扬。

他根据自己嗓音特点,他唱腔旋律的音高多选择中音,唱起来自然舒展,容易驾驭,又能露字达意。特别是他能按照戏剧人物的情绪去处理唱腔。在《燕子楼》一剧中扮演关盼盼,演唱一段由中板转慢板,再转回中板的咏叹式的唱段,他突破板式格律,第一句“乌衣巷口斜阳晚”就以撞头板进入,中间夹唱“过门”,全段结合曲词内容,较多使用低音,在节拍、拉腔、板面和过门等方面都悉心进行特殊的处理。使整首曲徐疾得体,抒情优美,流畅动听,后世称为燕子楼中板,成为当时旦脚演唱的范本。

“驹腔”是粤剧男花旦演唱艺术发展最高峰的标志,自他以后,男花旦逐渐式微,最后被女花旦取代。所以“驹腔”艺术的传承和发展受到历史局限。千里驹没有收徒,但他的“驹腔”艺术却直接影响了整一辈粤剧演员。男花旦嫦娥英被认为最得“驹腔”神韵,后来女花旦上海妹就从“驹腔”中吸取养份,创立了“妹腔”,邝山笑、倩影侬、罗慕兰等花旦的唱腔也深受“驹腔”影响。薛觉先、靓少凤、白玉堂与千里驹半师半友,多受“驹腔”的熏陶,对形成自己的演唱风格起到重要的作用。歌坛的金山女和文雅丽两位女伶,就以擅唱“驹腔”而驰名。

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